Έλληνας ζωγράφος αφιερώνει τοιχογραφία στην Αθήνα στην ιστορία της παραγωγής ελαιολάδου
Στο τελευταίο του έργο, ο Στέλιος Φαϊτάκιμπ επιδιώκει να παρουσιάσει τη μακρά και πλούσια ιστορία της ελληνικής ελαιοπαραγωγής μέσω ενός αυθεντικά ελληνικού μέσου.
Με το πυκνό και έντονο στυλ της street art, ο ζωγράφος Στέλιος Φαϊτάκιμπ ρίχνει μια διεισδυτική ματιά στην εγχώρια ελαιοκαλλιέργεια, χρησιμοποιώντας το λεξιλόγιο της Ελληνικής Ορθόδοξης Εκκλησίας στο τελευταίο του έργο: «Η ελιά ως παγκόσμιο σύμβολο του αθλητισμού, του πολιτισμού και της ειρήνης».
Στη βιομηχανική ζώνη της οδού Πειραιώς, έξω από το κτίριο της Ελάις – μία από τις μεγαλύτερες εταιρείες ελαιολάδου της χώρας και χορηγός του έργου – η πιο πρόσφατη δημιουργία του είναι μια τεράστια τοιχογραφία που περιγράφει την ιστορία της ελαιοπαραγωγής.
Θα μπορούσα να είχα ζωγραφίσει μια ομάδα εργατών που γελούν σε κάποιο σημείο, αλλά και πάλι η σοβαρότητα στα πρόσωπά τους θα επικρατούσε.
«Η τοιχογραφία χωρίζεται σε μέρη με φυσικό τρόπο, με παύσεις, που δείχνουν ελαιόδεντρα ανάμεσα στα επεισόδια», είπε ο Φαϊτάκιμπ. «Ξεκινώντας από τα αριστερά, βλέπουμε την απονομή ενός ελαιόστεφανου στους Ολυμπιακούς Αγώνες. Στη συνέχεια, η Αθηνά εμφανίζεται να ανταγωνίζεται τον Ποσειδώνα, τον θεό της θάλασσας, για την προστασία και την αιγίδα της πόλης της Αθήνας».
Στέλιος Φαϊτάκιμπ
«Οι εργάτες μαζεύουν ελιές, ενώ στα δεξιά ένα ηλικιωμένο ζευγάρι κάνει ένα διάλειμμα από τη δουλειά για να φάει ένα γεύμα που περιέχει ελιές και ελαιόλαδο», συνέχισε. «Η τοιχογραφία απεικονίζει ανθρώπους που εργάζονται για να πιέσουν ελιές σε ένα παλιό, παραδοσιακό ελαιοτριβείο».
Δείτε επίσης: Το δεύτερο κύμα του Covid εμποδίζει τη συγκομιδή στην Ελλάδα«Ήταν πολύ ενδιαφέρον για μένα να αποτυπώσω την εξέλιξη του χρόνου στην παραγωγή ελαιολάδου», πρόσθεσε ο Φαϊτάκιμπ. «Τα πράγματα είναι εντελώς διαφορετικά τώρα. Ως εκ τούτου, θεωρώ σωστό να απεικονίσω τα στάδια της παραγωγής ελαιολάδου κατά τη διάρκεια των αιώνων».
Ένα από τα στοιχεία που κάνουν την τοιχογραφία να ξεχωρίζει σε αυτή την ιστορική πόλη είναι το τεράστιο μέγεθός της: το μήκος της είναι περίπου 120 μέτρα και το ύψος της μεταξύ τριών και τεσσάρων μέτρων. Τόσο το μέγεθος όσο και η τοποθεσία της δημιούργησαν μια σειρά μοναδικών προκλήσεων για τον διάσημο ζωγράφο.
«Οι δυσκολίες ήταν ακριβώς το μέγεθος και η τοποθεσία του σημείου, σε συνδυασμό με την εποχή (ήταν Αύγουστος)», είπε. «Η υλοποίηση του έργου ήταν μια μεγάλη πρόκληση. Ξυπνούσα στις 5:00 π.μ. για να μπορώ να δουλεύω σε σχετικά καλές συνθήκες το πρωί. Δεν μπορούσα ποτέ, από ό,τι θυμάμαι τουλάχιστον, να συνεχίσω να δουλεύω μετά τις 4:00 μ.μ. με τον ήλιο στην πλάτη και στον αυχένα μου».
Τοιχογραφία του Στέλιου Φαϊτάκιμπ
Όπως και σε σχεδόν όλα τα έργα του, ο Φαϊτάκιμπ χρησιμοποιεί την οικεία γλώσσα της εικονογραφίας της Ελληνικής Ορθόδοξης Εκκλησίας για να αφηγηθεί την ιστορία της ελιάς, η οποία είναι επίσης βαθιά ριζωμένη στην ελληνική κουλτούρα.
«Χρησιμοποιώ την εικονογραφία ως βάση του έργου μου με τον ίδιο τρόπο που θα χρησιμοποιούσα κυρίως την ελληνική γλώσσα αν ήμουν ποιητής», είπε. «Με ενδιαφέρει το γεγονός ότι η οπτική “γλώσσα” που χρησιμοποιώ είναι η γλώσσα που υποδηλώνει την προέλευση ενός έργου όταν το βλέπει κανείς στον κόσμο, καθώς και ότι απευθύνεται σε ένα ευρύ κοινό».
Ωστόσο, ένα από τα στοιχεία που βοηθούν το τελευταίο έργο του Faitakib να ξεχωρίζει στην πατρίδα του είναι οι σοβαρές εκφράσεις των ανθρώπων στον πίνακά του, οι οποίες αντιπαραβάλλονται με τη πιο χαρούμενη διάθεση άλλων έργων αθηναϊκής street art.
«Η παραγωγή ελιάς είναι αρκετά κουραστική και απαιτητική… τουλάχιστον έτσι μου φαινόταν όταν την έκανα», είπε ο Faitakib. «Θα μπορούσα να είχα ζωγραφίσει μια ομάδα εργατών που γελούν σε κάποιο σημείο, αλλά και πάλι η σοβαρότητα στα πρόσωπά τους θα επικρατούσε».